Как-то на мастер-классе от одного посетителя услышал фразу: "Мне кажется, что многие проблемы может решить TTL-синхронизатор: не надо думать над настройками вспышки, снимай да снимай!". Как стало понятно, довольно заметное число начинающих фотографов покупают TTL-синхи чисто для вспышечного автомата. Как мне кажется, это далеко не главный плюс этих игрушек. Скажу даже больше: лично мне авто-режим только мешает. Самое интересное в них вот что...
1. Возможность синхронизации по второй шторке. Это штука хороша не только для ночной съемки! Как-то по молодости мне пришлось снимать на одной ТЭЦ. Взял моноблоки, все настроил и начал снимать. И закономерно получил нормальный свет на модели и совершенно черный задник. Потому что ради моноблоков делаешь 1/200, а это слишком много, чтобы задник в большом темном помещении успел проработаться. Тогда я смог для себя решить вопрос съемкой на большом ISO и головной болью с обработкой. В следующий раз мне довелось встретится с этим вопросом при съемке в ресторане, где стояла задача получить чистую картинку (ISO не больше 200) и передать световое оформление зала. Но в этот раз у меня уже был TTL синхронизатор! Уже смело поставил выдержку 1/20, а то и длиннее. Установил синхронизацию по второй шторке и... Все получилось! Длинная выдержка позволяет проработать задник, основная вспышка дает чистый и "нежелтый" свет на модели и позволяет уменьшить смаз шевеленки. Все круто! Главное камеру зафиксировать получше, если хотите минимальный смаз заднего плана.
2. Возможность управлять вспышкой с камеры. Когда ты снимаешь в студии, то подойти и подкрутить моноблок вообще не вопрос. Даже не задумываешься об этом. Но все на той же ТЭЦ это стало головной болью! Помещение было разбито на несколько уровнях, свет стоял на разных этажах и порой, чтоб изменить мощность, надо было с третьего этажа спуститься на первый и опять на третий! Набегался мама не горюй! TTL же избавляет от такого фитнесса. По этой же причине лично я чаще всего использую именно мобильный свет, а не моноблочный.
хорошие работы