Придумывая сюжеты для учебного курса студийной фотографии, пытался составить краткий перечень сюжетов, наиболее популярных у фотолюбителей, TFP-моделей да и, что греха таить, заказчиков, потребляющих фотопортрет. Сам перечень не очень интересен, тем более что и не завершен еще, но очевидно, что тотальное большинство товарищей либо просто копирует сюжеты журнального глянца, либо пытается их как-то переосмыслить.
Я, кстати, глянцевую фотографию искренне люблю. А вот она меня нет, не дается мне незамутненный глянец, все время какой-то переосмысленный выходит. Чтобы достичь чистоты жанра, я попытался представить, чем питается глянец, откуда происходят его сюжеты. И набрел на довольно забавную идею: глянцевая life-style фотография – явная наследница живописного парадного портрета.
Действительно, вспомните, как строился парадный портрет. Герой произведения непременно одет в униформу (доспех для конкистадора, мантия для правителя, темное и богатое для купца) и держит в руке нечто релевантное (шпагу, свиток, подзорную трубу). Обязательный элемент композиции – сюжет на заднем плане: то каравеллы плывут, то рейтары кого-то рубят в капусту, то кто-то что-то строит. А между передним и задним планами какая-нибудь подставочка, на которой стоит глобус, лежит книга, чертеж, стакан, циркуль — ненужное зачеркнуть. Ничего не напоминает? Сиськи, телек и ковер.
Глянцевую фотографию, как и парадный портрет, как и бытовую домушную фотку, характеризует формальная композиция, статичный сюжет, не отягощенный даматургией, плюс самые любимые шмотки, иногда зверье. Герой глянцевого фото каждым извивом своей позы и каждой складкой на подбородке костюма демонстрирует зрителю, чего он достиг, в отличие от него (зрителя) — гоя и лузера.
Таким образом, оказывается, что сюжеты глянца не столько навязываются автору/заказчику извне, сколько являются очередным отражением архетипичного «я и мое добро», свойственного абсолютно каждому. Вечная ценность...
